贾平凹笔下，藏在那些文字中的语言艺术

古人云，辞达而止，不贵多言。一场演说如果太过啰嗦，就会令人厌烦；一篇文章如果简洁生动，必然引人入胜。音乐讲究节奏和强弱，诗歌也需要流畅和悦耳。当作者笔端的文字如流水一般活泼明快、又急缓自如时，也就达到了一种游刃有余的境界。

散文语言要求节奏自然而舒缓，语句紧凑而轻盈，如果又可以音韵和谐、顺口悦耳，那就更受读者喜爱。下面介绍的是贾平凹谈语言艺术，这篇散文见解深刻，读完受益多多。

一根羽毛或许太平常，组合起来却是孔雀的艳丽彩屏；一缕丝线或许太普通，经纬起来却是华丽的绸缎；一部好作品使人笑之忘我，悲之落泪，不过是一堆方块字，却有的至情至美，有的味如嚼蜡。

“窗外有两棵树，一棵是枣树，另一棵还是枣树。”鲁迅表现出怆凉、寂寞。“我又掬你入口，便是吻着她了。”朱自清传达了欣喜、激赞。陶潜的“悠然见南山”，是通世的闲适。李白的“低头思故乡”，是怀亲的哀愁。这些字眼平淡无奇，却发纤秾于简古，寄至味于淡泊。

贾平凹之所以可以自成一家，都是因为他平时十分注意文章的立意、素材的选择，以及深意的挖掘。他经常外出调研、搜集资料，并反复思考如何才能写出让大家满意的作品。他的文章充满对社会人生的独特体察，也将个人内心的微妙情绪，鼓荡于胸中的爱和恨。诗人也将对自然美的独特感受，融入对真理的深刻思考中。

贾平凹认为，鸟儿都喜欢自己的羽毛，作家更应该注意语言艺术。文学是真情实感的艺术，不可做作、忸怩。酒有其醇香、茶有其清淡，即便是水也表现出无色无味。作者批评一些人喜欢采用豪言壮语，还乱用高尚和美丽的词语，却在不知不觉中，让这些词汇原有的深刻和真切的含义开始贬值。

作者同时也提出自己的观点，他认为好的语言应该有三个特点。首先，要充分地表现情绪。月有情而怜爱，竹蓄气而清爽。再如，杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，就融入了诗人的情感；还有李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，看似晦涩，但细细体味却充满真情。

其次，要和谐地搭配虚词。一首歌曲有了节拍和力度才会动听，一首好诗也要有意境和气韵，所以朱自清的文章才显得情长意美，孙犁的小说也是神清韵远，而老舍的文章也经得起读者反复吟诵。古代的诗经和汉乐府也是如此，虽然时隔千年，依然经久不衰。

第三，要多用新鲜和准确的动词。比如王安石的 “春风又绿江南啊”，人们就乐道一个“绿”字；李清照的 “知否，知否？应是绿肥红瘦”，读者也喜欢这个“瘦”字；再如李煜的“问君能有几多愁？”，一个“愁”字，也是精于炼字。令人叫绝的还有杜甫的“牵衣顿足拦道哭”，一句话中有4个动词，堪为经典。

写作不仅需要长期坚持，而且要有创新，不可盲目照搬，嚼别人嚼过得馍，不仅没有味道，而且还可能生病。当然也不可随心所欲，当你的观点可以被人意会、却无法道出，说明你真服了读者，同时也让自己更上了一层楼！作者总结了自己亲身的创作实践，值得大家细细品味！